*Marzo en#CinematecaTeAcompaña*por TV Ciudad
Pasolini 100
No es fácil clasificar a Pier
Paolo Pasolini, el centenario de cuyo nacimiento se cumple el 5 de marzo. Sin
duda fue una de las figuras más importantes (aunque atípica) de lo que dio en
llamarse la Terza Generazione del cine italiano, heredera de la “primera
generación” de realizadores neorrealistas y de la “segunda” que comenzó a
actuar al filo de la década del cincuenta (Fellini, Antonioni, otros). Fue
también un tipo polémico, encarnación del desencanto de una intelectualidad de
izquierda que tras la derrota del fascismo creyó que iba a cambiar el mundo y
se estrelló luego contra la realidad (algo de ello hay también en la
trayectoria de los hermanos Taviani, sin ir más lejos), y un autor
personalísimo que expresó al mismo tiempo una visión del mundo impregnada de
sus convicciones marxistas, una religiosidad angustiada heredada de su
formación católica, y una sexualidad conflictiva que quizás nunca logró
resolver del todo.
Todo eso es Pasolini, nacido en Bolonia, como ya señaláramos, el 5 de marzo de 1922. Licenciado en 1948,
inició su carrera literaria en las páginas del diario Il Quotidiano. Autor de cuentos y novelas (Ragazzi di vita, Una vita violenta) obtuvo diversos premios y se
acercó al cine como guionista, colaborando con directores como Fellini, Franco
Rossi, Mario Soldati y Mauro Bolognini y otros. En 1961 debutó como director
con Accatone, un asunto ambientado
en el medio lumpenproletario que reflejara a menudo en sus libros, donde sobre
una descripción realista de personajes y ambientes se superponían inquietudes
simbólicas y vagamente místicas que se repetirían en su siguiente Mamma Roma (1962).
La verdadera sorpresa la constituyó El
Evangelio según San Mateo (1964), que constituye una ilustración a la vez respetuosa
y personal del texto bíblico emprendida por alguien que se definía a sí mismo
como marxista, aunque el dato conoció variantes significativas en los años
siguientes. Cuando los protagonistas de Pajarracos
y pajaritos (1965) decidieron torcer el cuello del insoportable cuervo
parlanchín que recitaba consignas (en una película que incluía además imágenes
documentales del entierro del líder comunista italiano Palmiro Togliatti), el
gesto marcó de alguna manera la distancia del cineasta con respecto a los
sectores más ortodoxos de la izquierda, y una de las muestras extremas de un
desencanto generacional que estaba dejando atrás la “ideología de la
Resistencia” y enfrentaba con desánimo la novedad del neocapitalismo.
Factores colectivos e individuales (entre ellos su propia y conflictiva
identidad sexual) empujarían a Pasolini en varias direcciones, a veces
contradictorias: si El Evangelio según
San Mateo reflejó el clima de diálogo cristiano-marxista ejercido al amparo
del papado «aperturista» de Juan XXIII, las búsquedas siguientes de Pasolini se
orientaron hacia una exploración de lo sagrado en sociedades primitivas (Edipo rey, Medea), a una identificación
entre sexualidad y revelación religiosa (Teorema),
a visiones muy críticas y desesperadas de la sociedad contemporánea (El chiquero), a una exaltación de los
sentidos y la inocencia de los cuerpos (la «trilogía de la vida» integrada por El Decamerón, Los cuentos de Canterbury
y Las mil y una noches) de la que
renegaría más tarde para desembocar en el negrurismo sin atenuantes de Saló, o los 120 días de Sodoma.
Poco después, su asesinato cometido por un marginal pudo parecer,
simbólicamente, una búsqueda del suicidio, aunque hay sospechas fundadas de
conspiración y asesinato político.
Cinemateca ha exhibido la obra de Pasolini extensivamente a lo largo de los
años y celebra su centenario con una muestra de diez películas, cada una de
ellas presentada por un crítico uruguayo. Pasolini 100 se realiza con el apoyo
de la Embajada de Italia y el Istituto Italiano de Cultura.
Marzo 5, sábado
EL BELLO ANTONIO (Il
bell’Antonio). Italia 1960. Dir:
Mauro Bolognini. Con Marcello Mastorianni, Claudia Cardinale. 143 min. El
protagonista es impotente con la mujer que ama pero no con otras. Agudo examen
de mentalidades y prejuicios, envueltos en auténticos refinamientos expresivos.
Uno de las varias películas en las que Pasolini se desempeñó como guionista
antes de saltar al sillón del director. Presentación a cargo de Luis Elbert.
Marzo 6, domingo
ACCATTONE, UN MUCHACHO DE ROMA (Accattone). Italia 1961 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Franco Citti, Franca Passut 102 min. Un cuadro del
lumpenproletariado romano, centrado en un joven proxeneta que intenta “ascender”
a ladrón. Sobre un fondo realista, Pasolini instala cierta ambición metafórica que
anticipa otros misticismos posteriores. Presentación
a cargo de Diego Faraone.
Marzo 7, lunes
MAMMA ROMA (Mamma Roma). Italia 1962 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con: Anna Magnani, Ettore Garofalo, Franco Citti. 106 min.
Prostituta romana pelea con uñas y dientes para salvar a su hijo de la
delincuencia. Entre el naturalismo de la ambientación (la Roma lumpenproletaria)
y cierto simbolismo religioso, Pasolini construye un vehículo estelar para la
gran Magnani. Presentación a cargo de Fernán Cisnero.
Marzo 8, martes
EDIPO REY (Edipo re). Italia/Marruecos 1967. Dir: Pier
Paolo Pasolini. Con Silvana Mangano, Franco Citti, Alida Valli, Carmelo Bene, Julian Beck. 104 min. El prólogo y epílogo se sitúan en el
siglo XX, buscando una repercusión directa del mito al incluir el elemento
autobiográfico (los insertos contemporáneos tienen que ver con el director)
como una suerte de confesión psicoanalítica. La adaptación de la tragedia
clásica emplea un mecanismo de distancia para con el espectador mediante el
rechazo de la reconstrucción histórica realista, prefiriendo Pasolini algo así
como una interpretación introspectiva y atemporal. Presentación
a cargo de Christian Font.
Marzo 9, miércoles
EL EVANGELIO SEGÚN SAN MATEO (Il Vangelo secondo Matteo). Italia 1964 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Enrique Irazoqui, Margherita Caruso, Susanna Pasolini.
136 min. Una ilustración a la vez respetuosa y personal del texto bíblico.
El marxista Pasolini trata de ubicarse en la perspectiva de un creyente, y lo
que obtiene es un logro poético singular, con una variada banda sonora que refuerza
la universalidad del tema. Presentación a cargo de Guillermo
Zapiola.
Marzo 10, jueves
PAJARRACOS Y PAJARITOS (Uccellacci e uccellini). Italia 1965 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Totó, Umberto Bevilacqua, Renato Montalbano. 87 min.
Dos historias, una medieval, otra contemporánea, sostienen una alegoría sobre
desencantos políticos que incluye imágenes del entierro del dirigente comunista
Togliatti y el estrangulamiento de un pajarraco que emite consignas. Presentación
a cargo de Soledad Castro Lazaroff.
Marzo 11, viernes
TEOREMA (Teorema). Italia
1968 Dir: Pier Paolo Pasolini. Con Terence Stamp, Silvana Mangano, Massimo
Girotti. 105 min. Stamp (¿ángel
o diablo?) irrumpe en el seno de una familia burguesa, seduce a cada uno de sus
integrantes y empuja en algunos de ellos ciertas revelaciones trascendentes.
Una búsqueda poética cargada de angustia, entre una visión social marxista y
cierta vocación mística. Presentación a cargo de Georgina
Torello.
Marzo 12, sábado
SALÓ, O LOS 120 DIAS DE SODOMA (Saló, o le 120 giornate
di Sodoma). Italia 1968. Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Paolo Bonacelli, Giorgio Cataldi, Umberto Paolo
Quintavalle. 130 min. Cuatro sádicos dirigentes fascistas se encierran en un
castillo del norte de Italia, en 1944, con nueve adolescentes a los que someten
a toda clase de humillaciones. Uno de los films más oscuros (y acaso agresivos
con el espectador) que se hayan filmado nunca. y una metáfora del abuso de
poder. Presentación a cargo de Agustín Acevedo
Kanopa.
Marzo 13, domingo
LAS MIL Y UNA NOCHES (Il fiore dele mille e una notte). Italia 1974 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Ninetto Davoli, Franco Citti, Inés Pellegrino. 130
min. Penúltimo Pasolini, y última entrega (tras Decamerón y Canterbury) de
la “trilogía de la vida”. De la colección de cuentos árabes el autor vuelve a
elegir las historias eróticas, en una búsqueda de la inocencia original
anterior al pecado. Presentación a cargo de Sebastián Sánchez.
Marzo 14, lunes
EL DECAMERÓN (Il Decamerone). Italia 1971 Dir:
Pier Paolo Pasolini. Con Con Ninetto Davoli, Pier Paolo Pasolini, Angela Luce.
112 min. Boccaccio adaptado, con un énfasis en los relatos populares,
eróticos y de ambientación napolitana. El resultado posee una vitalidad
inesperada, deslumbramientos plásticos y una vocación por la picaresca que no
elude la procacidad. Presentación a cargo de Guilherme
de Alencar Pinto.
La rabbia (1963) de Pier Paolo Pasolini – Viernes 4 de marzo – 22 horas
Los directores Pier Paolo Pasolini y Giovanni Guareschi responden a la misma pregunta: ¿por qué nuestras vidas se caracterizan por el descontento, la angustia y el miedo? Los directores Pier Paolo Pasolini y Giovanni Guareschi, dos de los más importantes intelectuales de la Europa posterior a la Segunda Guerra Mundial, construyen un interesante documental a base de un interesante material de archivo acompañado de una serie de diálogos en los que intentar dar respuesta, con elegancia y poética, a la siguiente pregunta existencial: ¿por qué nuestras vidas se caracterizan por el descontento, la angustia y el miedo?
Trailer
https://lists.cinemateca.org.uy/links/OKEZUjpBTF/tBtEnjPASe/QCPCbRwAXp/yLSPOXfkaI
La rabbia de Pasolini (2008) de Pier Paolo Pasolini y Giuseppe Bertolucci
Domingo 6 de marzo – 22 horas
Un intento de reconstruir la versión completa del segmento de La rabbia (1963) de Pier Paolo Pasolini.
Cuarenta años después de “La rabia”, Giuseppe Bertolucci realiza este intento de reconstrucción de aquella primera parte a partir de las cartas y los textos de Pasolini. Al montaje original de Pasolini añade dieciséis minutos de material inédito y un epílogo.
Trailer
https://lists.cinemateca.org.uy/links/OKEZUjpBTF/tBtEnjPASe/QCPCbRwAXp/NemtjiWbSO
PROGRAMACIÓN:
Sábado 5/3 16.30 Pasolini 100: El bello Antonio (143′)
Sábado 5/3 19.30 Pasolini 100: El bello Antonio (143′) Pres. Luis Elbert
Domingo 6/3 17.15 Pasolini 100: Accattone, un muchacho de Roma (102′)
Domingo 6/3 20.00 Pasolini 100: Accattone, un muchacho de Roma (102′) Pres. Diego Faraone
Lunes 7/3 17.15 Pasolini 100: Mamma Roma (106′)
Lunes 7/3 20.00 Pasolini 100: Mamma Roma (106′) Pres. Fernán Cisnero.
Martes 8/3 17.15 Pasolini 100: Edipo Rey (104′)
Martes 8/3 20.00 Pasolini 100: Edipo Rey (104′). Pres. Christian Font
Miércoles 9/3 17.00 Pasolini 100: El evangelio según San Mateo (136′)
Miércoles 9/3 20.00 Pasolini 100: El evangelio según San Mateo (136′). Pres. Guillermo Zapiola
Jueves 10/3 17.15 Pasolini 100: Pajarracos y pajaritos (87′)
Jueves 10/3 20.00 Pasolini 100: Pajarracos y pajaritos (87′). Pres. Soledad Castro Lazaroff
Viernes 11/3 17.15 Pasolini 100: Teorema (105′)
Viernes 11/3 20.00 Pasolini 100: Teorema (105′) Pres. Georgina Torello
Sábado 12/3 16.30 Pasolini 100: Saló, o los 120 días de Sodoma (130′)
Sábado 12/3 19.30 Pasolini 100: Saló, o los 120 días de Sodoma (130′) Pres: Agustín Acevedo Kanopa
Domingo 13/3 16.30 Pasolini 100: Las mil y una noches (130′)
Domingo 13/3 19.30 Pasolini 100: Las mil y una noches (130′) Pres. Sebastián Sánchez
Lunes 14/3 17.15 Pasolini 100: El Decamerón (112′)
Lunes 14/3 20.00 Pasolini 100: El Decamerón (112′) Pres. Guilherme de Alencar Pinto